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Die Pop-Hauptstadt Deutschlands ist...
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CD-Review ::: Shawn Colvin - Shawn Colvin |
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Es beginnt so gut. Dem bedächtig-erdigen Opener "Sunny Came Home" folgend, läßt es der Folkrocker "Get Out Of This House" mächtig krachen. Warm beschwingt dann, mit eitler Gitarre, der Blues "Facts About Jimmy". Die Welt scheint in Ordnung. Du gratulierst dir selbst zum Kauf dieser Platte. Von heute an kannst du diese herrliche Stimme hören, wann immer du willst... doch dann ist aus die Maus. "You And The Mona Lisa" bleibt nichtssagend von Anfang bis zum Ende. "Trouble" könnte so schön sein, auf zurückhaltendem Piano ruhend, die Percussion im leichten, leisen Trab, baut die Gitarre fleißig an der Tension bis im Refrain-Singbogen der Kopf sich mitwiegt - leider muß das Stück instrumental versickern, darf sich die Spannung nicht in der Explosion lösen. Das ist charakteristisch für die Schwäche dieser Platte, die nicht bei Shawn Colvin oder ihrer Musik liegt. Wann immer sich Spannungsbögen bilden, die andere gitarrenorientierte Interpreten, auch folkige, wild klampfend im Losrocken lösen (Sophie Zelmani), müssen sie sich der Produktionspolitik der sanften Stimmung beugen. Ebenso beim nächsten Stück "I Want It Back", das durchaus das Zeug zur Sanftrock-Hymne, Typ Alannah Myles "Black Velvet", erkennen läßt: es wird von der Produktion an die Wand genagelt und verhungert dort. "If I Were Brave" und "Wichita Skyline" sind nicht der Rede wert. Dann keimt wieder Hoffnung: "84.000 Different Delusions", ein sehnsüchtiges, machtvolles Stück, das karg instrumentiert eine enorme emotionale Durchschlagskraft entwickelt - und wieder, unabwendbar, die Enttäuschung. Du spürst die Größe dieses Liedes, doch es darf den Kopf nicht heben. "Suicide Alley" dann atmet den Spirit eines "Sleeping Satellite", aber verschluckt sich. Denn Folkrock mit elektronisch geglättetem Schlagzeug ist nicht der Bringer. Die Platte sollte nicht versuchen im Soul-Wald zu plündern, denn da ist sie nicht zuhause. Diese Musik gehört nicht der Schmusekatzen-Fraktion. Das muß Produzent John Leventhal überhört haben. Die Platte ist okay, wenn der Hausputz beschwingt über die Bühne gehen soll, oder auch beim Sex ganz angenehm, leise im Hintergrund, wenn die Frau drauf steht. Alles nett und warm und ein bißchen midtempo, so midtempo, daß es im Laufe der Songs nicht mehr auffällt, welcher denn gerade läuft. Ein Sound umgibt dich halt, keine Lieder.
Die Plattenfirma nennt das dann "Contemporary Adult Folk" und muß sich vorwerfen lassen, des Guten zuviel getan zu haben. Sicher, Käufer werden sich wohl finden. Wem George "fast love" Michael zu hochglanz ist, wähnt bei Shawn Colvin den Hauch des Authentischen, kauft aber letztlich das Gleiche. Der Musikliebhaber wendet sich ab, mit Grausen. Shawn Colvins Schuld ist das nicht. Sie hat gute Lieder geschrieben, Lieder, denen ihr eigenes, im Wind flatterndes, originäres, offenes, irgendwie noch mehr akustisches Gewand besser gestanden hätte, als die Produzenten-Konfektionsware. Es ist so schade...
Wenn es sich ergibt, geht los und seht sie euch live an. Da ist der Produzent nicht dabei.
Robert Schmidt
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